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中新网北京3月13日电(记者 上官云)“船来啦！”伴随着清脆的童声，电视剧《北上》中六家人的故事拉开帷幕，不少人随之开启追剧模式。
剧中的夏凤华是个怎样的人？年代剧如何高度还原生活？带着上述问题，中新网记者采访了该剧编剧赵冬苓。
她透露，夏凤华是剧本中的原创角色，这个人物性格很单纯，本性善良，有些“晚熟”，但是也在逐步成长，最后成了一位很强大的女性。
《北上》开播至今，赵冬苓一直关注着观众的评价，“现在流行‘显微镜式追剧’，对编剧的创作来说，这是压力也是动力，提醒我们必须注重细节，尽可能不留BUG。”
以原著为基础，设计故事脉络
和剧版《北上》比起来，原著中故事时间跨度极长，但当代部分内容较少，情节相对简单。
因此，赵冬苓接到剧本写作任务后，面临着一个难题：如果背景是当代的话，那么很多故事都得重新创作，否则从戏剧角度来看，无法形成真正的戏剧冲突。
于是，结合原著的架构，赵冬苓在剧本里设置了“六家人”的叙事脉络，通过这六家人的经历去讲故事，同时展现谢望和等人的成长历程。
在创作过程中，赵冬苓曾经发现一个问题，即原著中有一个女性角色马思艺，但很难承担起“女一号”的份量。几经考虑，她决定在剧本里创作夏凤华这个人物。
她心目中的夏凤华，是一个从小被人忽视的女孩，“她的性格非常单纯，甚至显得有些‘晚熟’。夏凤华是一个不断发现自我的姑娘，一个人慢慢成长，成为一位很强大的女性。”
“夏凤华这个角色，完全是从创作角度出发创作出来的。”赵冬苓同时提到，并不存在为了演员去专门创造角色的情况，大概是剧本定下来一年后，才确定由演员白鹿饰演夏凤华。
《北上》开播后，她看了两集，“从《警察荣誉》开始，我才知道了白鹿这位演员。对于导演在剧中塑造出来的夏凤华，她的表演非常好，我也挺满意。她是个非常聪明的女孩。”
高度还原，书写家庭命运变迁
赵冬苓小在济宁长大。大运河蜿蜒流过，上初中时，她经常会在放学后跑到运河附近玩，很多儿时的光影也就此深深烙在了记忆之中。
《北上》讲的是运河人家的故事，对赵冬苓来说，写剧本如同实现了一次精神上的回溯。
她想起了运河沿岸的风光，“老运河两侧有很多商铺，还有一个很有名的巷子叫竹竿巷，店里卖各种竹子做成的器具，从南方运过来，再通过大运河运走，这些就是我的少年时代。”
长大后，她离开了家乡。后来，为《北上》写剧本时，赵冬苓和导演姚晓峰、原著作者徐则臣一起去采风，所见所闻结合头脑中的运河记忆，共同化作剧中的生活日常和人物故事。
年代剧里有时代变迁，也有家长里短。赵冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”，从京沪高速铁路通车写起，剧组拍摄时使用了一些特定文化符号，比如QQ以及当时的流行歌曲。
“剧中有个细节，是出现了李宇春的歌，是导演加上的。”这让赵冬苓一下子想到了“超女”流行的年代，大家都拿着手机发短信为偶像投票，“看到这段时，我很惊喜。”
从内容节奏到美学呈现，她解释，这次主创团队也在做一种艺术探索：不依靠“强情节”取胜，而是完全书写时代大潮中每个家庭的命运变化，依靠对生活的高度还原去吸引观众。
从生活出发，避免“悬浮感”
其实，对现实题材的影视剧来说，还有一个问题需要特别注意，即“如何避免悬浮感”。
作为编剧，赵冬苓非常不喜欢“悬浮感”，“所谓‘悬浮’，就是没有生活，只是根据某种戏剧逻辑去推理，比如几分钟要打一个耳光等，以此调动观众的情绪，使他们愿意追剧。”
这样情节浮夸的剧目，或许能够一时给观众带来新鲜感，但却未必能长久。赵冬苓认为，有“悬浮感”的作品最容易被AI替代。
“现在DeepSeek很火，它的阅读量极大，可以据此轻松地写出一个剧本。”但赵冬苓发现，问题就在于DeepSeek阅读的海量剧本可能有好有坏，并未经过筛选。
所以，她认为，从理论上来说，这就很可能导致DeepSeek“好的也学，坏的也学”，最后写出来的会是那种特别套路、特别符合“反转”规律的作品，独创性没那么强。
对于编剧来说，想要写出好剧本，就不能一味迎合市场和观众，而是要从实际生活出发去创作，才能最大限度避免“悬浮感”。一部好剧，即便没有流量明星，也能收获一票“死忠粉”。
不成名不要紧，关键是要把生活过好，这是赵冬苓的人生哲学和生活态度，同样慢慢渗透在日常创作中，一点“悲悯”加一点“理想主义”，这是她在创作中始终坚持的东西。(完)